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《法拉利》影迷点评

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共“29”条评论

影迷点评

GNIMEY

2023-10-09 06:59:19

烂得我仿佛在看古驰之家第二部

查理曼大帝

2023-12-28 08:12:00

以《法拉利》《花月杀手》《拿破仑》为代表的流水线传记片拍出来的意义究竟是什么…味同嚼蜡，死气沉沉，老气横秋，絮絮叨叨，引用豆瓣上某位网友对另一部大闷片的评价“用心打造无聊，精心安排枯燥，失眠看它胜过服药”。

文森特九六

2024-01-24 17:52:30

很“难看”，一直到后半程的赛事才显露表意，数字摄影让每一辆高速行驶的赛车都变得极其清晰，镜头终于追上甚至捕获了速度，当以这种惊人的视角冲向赛事和电影的终点时，宛如原罪一般的危险降临了——惨绝人寰的车祸和一种诡异的特效不协调感，迈克尔·曼在探索数字这具迷人的新影像躯壳的容量时，亦反省这场已持续二十余年的创作实验的阿克琉斯之踵，某种意义上讲，他依旧是走在最前沿的美国实验电影作者。

红酒与谋杀

2023-12-28 08:30:22

大银幕Dolby版。在全速前进中迈向死亡，有框架但未被有效填充。从未在正确的节奏上，叙事与剪辑双双掉线。技术也能这么糙是真没想到，在杜比厅听到了最糟糕的声音，室内场景突起的底噪声，响度的不均衡，声音层次全无，人声都混成了什么样子，感觉是前期收音和后期音混都出了严重的问题啊，难道是经费不足吗？技术缺陷已经到了令人发指的地步…

下落不明

2024-01-24 17:43:14

太久没有看到这样酣畅淋漓且不失格调的传记片了啊！大呼过瘾！不去盲目渲染辉煌，而是永远展现多个方面形成对比，引擎的不断轰鸣却是更快赢来失控。能量酝酿到第三幕爆发，处理方式干净利落，十分精彩。作为英语母语者的Adam Driver真的尽力了；被包裹在黑暗中的Penélope Cruz绝美。摄影精美。4.2

誦

2024-01-22 16:06:03

聚焦安素法拉利1957年的人生片段，在傳記片中屬於大題小做的拍法，由於時間點的集中，本應很大程度上避免流水帳的平白瑣碎，但選取的兩條主線：商場上（法拉利與對頭車廠）、情場上（正妻與情婦）的相互競爭，都敘述得平平無奇，那怕走熱血（前一主線）甚至狗血（後一主線）的庸俗路線，都比現時不緊不慢不上不下可取。本片敗筆尤體現在剪輯上的平庸，偏偏這卻可能是賽車題材（那怕是傳記片）最吃重的環節，兩條主線交叉敘述的機械化，以及高潮段落「千里賽」的沉悶無神，也就可想而知了。

QuietAmbassa

2024-01-05 12:05:44

AMC 2.5 this movie made it seem like racing / car making is just a day job. What’s the point of this movie even?! That fckin accident scene had me SHOOK and GAGGED tho

lll

2023-10-28 06:34:27

好老派啊...为什么让一个美国人一个西班牙人演两个意大利人呢？？我不明白... 突然意识到这也许是美利坚的诡计，表面上说我们让所有人都说英语是为了易于被观众接受，实际暗搓搓在观众脑子里种下一颗印象的种子，即这些伟大的杰出的人物都是美国人。 我相信如果映后做个调查问卷，问法拉利是哪里人，一半儿观众会选美国...

東村自動販賣機

2023-10-14 11:58:49

看睡着 — 被吵醒 — 看睡着 — 被吵醒 — 看睡着 — 被吵醒

阿莫多瓦特了

2023-10-21 17:10:40

试图展现一位企业创始人在事业和家庭困境中如何自救但屡遭挫折的日常、批判资本和权力欲望的冷酷无情投射的人性阴影。自影片的一场悼念开始，一股焦虑和迷茫渐渐漫溢至全片，迈克尔·曼很谨慎地维持着这种气氛，甚至对激动人心的飙车场面也极力控制着肾上腺素飙升的程度。于是，亚当·德赖弗在电影中始终紧蹙着眉头，把各种想法隐藏在墨镜之后，看起来深不可测；佩内洛普·克鲁兹饰演的劳拉因为丧子和公司财务问题甚至变得有些神经质；而谢琳·伍德蕾饰演的丽娜则一直为自己和法拉利的私生子皮埃罗的身份而担忧……但迈克尔·曼专注于展现这些细节中人物情绪，但无意探讨它们之间的联系和背后的原因，影片的节奏也变得冗长。因赛车手丧命而官司、指控缠身时，才匆匆想起家庭成员的支持与体谅有多么重要，但煽情已为时太晚。

你好忧愁

2023-10-07 04:20:18

《古驰之家》番外篇，两年过去了adam driver的意大利口音还是那么烂。和赛车商战基本都没啥关系，主线剧情居然是原配撕小三。这种所谓的豪门戏我去晋江看就好了，肯定比迈克尔曼编的好

顗礼

2023-12-27 05:02:35

剧本有相对清晰的框架和关系指射，但没有完成，比赛和人物传记几乎处于两个叙事层，老曼完全是用自己对于影像速率的理解补完了半成品剧作，准确的景别调度创造了一些突发性时刻，至少保证了对死亡和专业主义间的关联性有明确探讨；但节奏还是有点怪，可能是剪辑环节没能筛掉所有废镜头，能更简练一点就好了

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